今天看了<<音乐牙刷>>和<<昂日鸡>>，这两篇风格截然不同的
童话，显示
可乐在
童话创作方面的确有独特的才能。
的确，可乐对于郑渊洁早中期的童话有着很高的领悟力，这种领悟力不是一般的读者所能拥有的。如果去掉郑渊洁早中期童话中如＜＜黑黑在诚实岛＞＞、＜＜哭鼻子比赛＞＞之类的“说教性”童话，那么，那个时代郑的作品可以粗略地分为两大类。一是有奇幻色彩的童话，这类童话中，最常用的一种模式，就是如光速拖拉机所说，“一个神奇的宝贝被一个需要解脱困境的孩子（或者其他主人公）获得了，而后出类拔萃独占鳌头所向披靡无往不胜”。这类童话我们可以随便说出很多，比如＜＜幻影号＞＞、＜＜五个苹果折腾
地球＞＞。以至于到后期的郑渊洁作品，虽然在内涵上有了前所未有的深度，但是依然不能摆脱这种故事模式。在郑渊洁早中期的童话中，另一类是有寓言色彩的童话。这类童话没有固定的故事模式，往往依靠巧妙的构思，让人不可思议的结局来取胜。比如＜＜世界上只剩下一个鸡蛋＞＞、＜＜香蕉船＞＞、＜＜狗王梦游＞＞等等。在后期的郑渊洁作品中，这种寓言色彩的童话在＜＜小字头系列
童话＞＞中达到顶峰。很显然，对于对
郑渊洁早中期
童话有很高领悟力的
可乐来说，＜＜音乐牙刷＞＞的风格类似于郑的有奇幻色彩的童话，而＜＜昂日鸡＞＞的风格则类似于郑的有寓言色彩的
童话。
读＜＜音乐牙刷＞＞，的确让我重新感到了小时候如履薄冰胆战心惊在灯下读郑渊洁童话的那种久违的感觉。（HOHO~~之所以如履薄冰胆战心惊是害怕被家人发现喽~）。虽然故事的模式没有摆脱郑渊洁有奇幻色彩的童话中常用的模式，但是毕竟能写到这份子上，也不容易。其中有许多对某些郑渊洁
童话外在形式的模仿都很高超，比如这几句：“这声音实在太美妙太有诱惑力了，任何长着耳朵的动物哪怕是最不懂音乐的傻瓜也不可能不被它虏获，更何况母鸡下蛋奶牛产奶都需要音乐来催化由此可见就连
动物都无法摆脱音乐的极大魅力更别说多进化了几亿年耳蜗鼓膜螺旋器听小骨一应俱全的人类了。”这些都有
郑渊洁那些独特语句的味道。另外，＜＜昂日鸡＞＞的构思的确是相当精彩，出人意料的结局让全文的主题得到了哲理化的升华。总得来说，＜＜昂日鸡＞＞的独创性以及其内涵都是相当不错的。
对于可乐创作童话的初期，不应该过份苛求其独创性与新意。当然，如果想成为一个一流作家，没有独创性肯定是不行的，但对于可乐这样的初学者来说，能将郑渊洁早中期的童话模仿到这份子上，已经相当不简单了。只有在不断的模仿中，不断尝试，才能逐步发现并发扬自己的风格。从可乐创作的
童话来看，虽然模仿郑渊洁的痕迹很明显，但是已经能够看出一些与
郑渊洁不同的风格，特别是＜＜昂日鸡＞＞。希望
可乐能够坚持住自己的风格，不断尝试，最终确立自己
童话的风格。
另外，
郑渊洁的童话，无论是早期中期还是后期，贯穿始终的，都有一种人文精神。这一点，在可乐的
童话中，体现的比较少。可能是因为
可乐理科出身的原因。如果能多读点文史哲方面的书，相信会有很多的帮助。
HOHO~~~就是这些~~
